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By Jan Baetens

Ce livre donne pour los angeles toute première fois un aperçu de los angeles littérature française à contraintes en prose. Contrairement à un préjugé tenace, écrire à contraintes n’est pas seulement une pratique poétique, mais touche également au style apparemment le plus « libre » qui soit, le roman. Combinant examine théorique et microlecture stylistique, le présent ouvrage passe en revue l’essentiel des auteurs et des livres qui explorent ce domaine, parfois très connu (Jacques Roubaud, Claude Ollier, Robert Pinget, par exemple), parfois plus confidentiel (Jean Lahougue, Bernard Colin, Jean-Benoit Puech, notamment). Dans le sillage du travail réalisé par Jan Baetens dans le cadre de Formules, los angeles revue des littératures à contraintes, cette étude s’intéresse aussi de très près à toute une série de figures rhétoriques dont le roman à contraintes fait un utilization systématique.

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D'une part, on y trouve une série de noms de lieux, largement surdéterminés pour bien mettre en valeur l'aspect double et circulaire du texte. Que la jeune femme habite près du parc des Ibis, par exemple, ne renvoie guère à quelque souci ornithologique mais thématise à coup sûr le passage du simple au double. Pour peu que l'on sache en effet que Puech et Jordane aiment manipuler les initiales et décomposer le lexique (ou choisir le lexique en fonction des possibilités de manipulation), le mot ibis se divise facilement en une mention du simple («I-») et une mention du double («-bis»).

Poésie, surtout en des types de poésie non conventionnelle, comme nous avons essayé de le faire à partir du travail de Philippe Beck, cf. «Philippe Beck: Dernière mode familiale», in Il Particolare, n° 7-8, 2003, pp. 109-122. Il n'est sans doute pas inutile de mentionner que Jean-Benoit Puech était, avec Benoit Peeters, Renaud Camus et François Rivière, un des auteurs qui avaient déjà permis de repenser la notion d' «œuvre» littéraire, auquel pouvait se substituer celle de «réseau», cf. Jan Baetens, Le Réseau Peeters, Amsterdam, Rodopi, 1994.

Les auteurs imaginaires sont décrits comme des auteurs réels (et leurs livres comme des objets palpables) alors que les auteurs réels remplissent seulement le rôle « JORGES LUI BORGES, C'EST MOI » 43 d'éditeurs subalternes. Loin d'être ludique ou anodine, cette transformation touche à l'articulation même du texte et du péritexte. Du moins pour ce qui est des auteurs imaginaires, un changement de place s'opère: de textuels qu'ils étaient, car relégués à l'univers de la fiction, les êtres inventés acquièrent, de par leur insertion dans le catalogue des ventes, un statut éminemment péritextuel.

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