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By Stéphanie Massé, Marie-Laure Girou Swiderski, Françoise Rubellin

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Indd 34 39. Ferdinand de Saussure, op. , p. 127. 02/09/08 11:58:40 Le personnage : formes, fonctions et virtualités 35 dans cette image initiale que Descartes et Shakespeare nous ont donnée d’eux-mêmes ; ils avancent sur la scène du monde avec le costume, la salle et le décor qui sont fournis, sans trop savoir ce qui s’est passé avant le fragment d’histoire dont on leur a confié le rôle, mais espérant bien faire leur part quant à la manière dont ce moment de vie va se dérouler devant le public.

Les formes Le mot « personnage », pris au pied de la lettre, réfère d’abord au jeu masqué. Mais il ne signifie pas seulement « masque », puisque la source complète est personam agere, c’est-à-dire faire agir, gérer le masque, ce qui réfère à l’agens, l’agent, l’acteur. Le personnage est ainsi vu comme principal « porteur du sens ». La relation entre le masque et son porteur a d’ailleurs fait l’objet d’attention dans l’art hellénistique, ce qui nous a laissé des illustrations d’acteurs qui tiennent leur masque à la main et le contemplent, comme pour s’imprégner de son caractère avant de le porter19.

La virtualité est particulièrement le fait de ce que Volker Koltz appelle forme ouverte. La mise en scène d’un texte, comme cela fut fréquemment démontré, est une « lecture36 ». On peut par exemple imaginer un Hamlet romantique dans sa relation amoureuse, réformiste dans sa vision du royaume, existentialiste dans sa réflexion sur l’être, œdipien dans sa relation à la mère et donner à la pièce autant d’orientations différentes auxquelles le texte est ouvert. Le texte d’auteur offre des formes virtuelles qui ne deviennent réelles sur la scène, qui ne s’actualisent que par l’acteur, en vertu de certains choix.

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